2421
Американські науковці розсекретили походження лазурово-синього кольору на картині Джексона Поллока «Номер 1А, 1948» за 77 років після її створення.
Команда вчених із Музею сучасного мистецтва у Нью-Йорку (MoMA), Стенфордського університету та Міського університету Нью-Йорка виявила, що у своїй картині «Номер 1А, 1948» Джексон Поллок використовував токсичний пігмент.
Йдеться про одну з найвідоміших робіт митця, що експонується в МоМА та вважається символом його чистої, нічим не обмеженої творчої свободи. На картині завширшки 2,7 метра, що є яскравим прикладом абстрактного експресіонізму, можна побачити динамічні різноколірні завитки та плями, створені олійною та емалевою фарбою.
У попередні роки науковці ідентифікували червоний та жовтий пігменти, але лазурово-синій їм не піддавався. І ось тепер, за 77 років після написання картини, стало відомо: митець використовував марганцеву синь.
Щоб про це дізнатися, дослідники взяли зразки загадкової фарби з полотна та використали в ході її тестування лазери для розсіювання світла та вимірювання вібрації молекул.
Марганцева синь є токсичним синтетичним пігментом, який у XX столітті активно використовували, наприклад, у будівництві басейнів. Ба більше, він навіть входив до наборів художніх фарб. Але в 1990-х роках марганцеву синь перестали випускати через вплив на довкілля та здоров’я людей. За даними експертів, вдихання або ковтання цього пігменту може спричинити розлад нервової системи, розповіло видання Daily Mail.
Коли роздивляєшся роботу, стає ясно, що фарба була розбризкана і потекла по полотну, створюючи яскравий, багатобарвний сюжет. Замість автографа Поллок розмістив відбитки своїх долонь у правому верхньому кутку.
Експерти вважають, що унікальний відтінок з картини Джексона Поллока доволі складно відтворити, змішуючи фарби. Під час написання твору «Номер 1А, 1948» та інших своїх робіт митець, ймовірно, наливав марганцеву синь прямо на полотно, а не змішував фарби заздалегідь на палітрі.
Працюючи на підлозі у просторій переобладнаній коморі на Лонг-Айленді, Поллок відійшов від традиційних олійних фарб та перейшов на емалеві з меншою в’язкістю, які легше наливати.
Приблизно тоді, коли була створена ця робота, Поллок перестав давати своїм картинам виразні назви й почав їх нумерувати.
Його дружина, художниця Лі Краснер пізніше сказала: «Цифри нейтральні. Вони змушують людей сприймати картину такою, якою вона є – як чистий живопис».
Результати дослідження опублікував журнал Proceedings of the National Academy of Sciences.
